【文/潘妮妮】

上周的《如妮所说》讲的是文化交流，当时提出的观点是，中日之间的文化来往其实很难说是交流，而更像是中国在单向地奔赴，而日本的主流思想却把中国的单向奔赴当作是理所当然的。这种不平等的关系，就算是情侣都很难做得长久，何况是两个国家。

一定有人会说，现在中国的很多娱乐亚文化产品其实在日本也是很受欢迎的，这个结论是不是太武断了？所以这期就要来讲讲中国对日本的文化输出，能不能起到促进中日关系发展的作用？

先补充一下，那就是中国的娱乐文化产品向日本输出，这几年是有非常多成功的案例。其中最突出的当然就是手游，代表当然就是《原神》。手游这个领域应该是最强势的，前几个月，有一次我在日本社交媒体的热搜上看到靖国神社，我本能地点进去看一下，结果发现是某个中国 IT公司运作的手游，它有一个相关的活动，里面有知名玩家参拜了靖国神社，导致官方把这个活动给停了，这个热搜下面有很多日本的玩家在表达不满。

不过不满归不满，该玩还是要玩。所以看了这个热搜我只能感叹，以前只有中国宅才会经历的烦恼，现在日本宅也能感受到了。

既然有输出游戏，那么自然也就有输出动画。估计之前应该没有人会想到《罗小黑战记》会在日本这么火。这部片子在日本是 2019 年 9 月开始上映的，上映的规模很小，电影院还不是很固定，但它是先在一个小范围内就已经获得了很多好评。然后一路到 2020 年4月、5月，日本的电影院重开，于是它厚积薄发，变成了网络上的话题作品，还成为了当年日本文化厅媒体艺术展的推荐作品。

而且我觉得挺关键的就是这个片子的日本名，就是汉字的“罗小黑战记”，没有瞎改成什么片假名，而且里面还用到了很多中国神话元素，所以观众会明确地意识到这是一个中国电影，会知道自己在受中国娱乐产品的影响。

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除了这些二次元产品，还有一个非常重要的输出就是化妆品，中国彩妆。所谓的中国COSME这个概念，它在日本的社交媒体上已经是一个常见热词，而且有了非常明确的风格定义，那就是外观设计特别有创意，色彩炫酷而且便宜又“大碗”的代名词。

而除此之外，其实还有一个比较隐蔽的领域，中国影响到了日本的年轻人，尤其是年轻女性，那就是耽美二次创作。在这个日本的社交媒体上，不时会看到有人在科普中国耽美圈的黑话，这个一定程度上带动了日本对古装偶像剧的兴趣，有好几部中国的古偶剧在日本卖碟片的销量都还不错。

比如在中国网络上，曾激起万丈波澜的《陈情令》，在日本网上讨论的人也不少。虽然这个销量里肯定是有国内粉丝参与的，但根据我个人对日本社交媒体的观察，这里面应该还是有不少日本人，因为日本女生毕竟是东亚追星先驱，有家学渊源，所以千万不要低估她们买周边的激情。

讲完这些中国文化产品在日本的战绩，我估计会有人表示怀疑：这个不算文化输出，萌系手游、动画、耽美和美妆这些不都是日本文化吗？

我觉得这其实有一个误解，以前我也多次重复过这个观点，就是我们今天认为的很多日本文化，它其实也不是渊远流长，只属于日本文明的民族文化，它本质上是美式的娱乐消费文化在日本的变体。日本把源自美国的动画和漫画这种形式加上日本的战后思想，再加上一些日本的传统元素，逐渐打造出日本生产商自己的品牌，最后就构成了日本独特的ACG文化。

那么这样的一个过程，它对中国其实也可以是一样的。这个日本ACG的创作和商业形式，加上中国的内容、中国的公司那不就是中国文化了吗？所以我们看到这些中国的生产商，他们其实已经把日本战后娱乐亚文化的这些套路给整明白了，完全抓住了消费者的萌点和痛点。

不管你是哪国的消费者，就当现在日本的ACG文化总体已经没有以前那么优秀的时候，受过去那些日本ACG文化影响的中国人成长了起来，而且他们的背后还有比日本同行更为充足的资金和市场。

于是你就会看到这一切都是水到渠成的，只要想的是娱乐大众，想的是赚钱，那么自然产品就能卖出去，没有那么多神秘的玄学的民族性在里面。而且我觉得还有一点更关键，就是那些消费中国文化产品的日本年轻人，他们的确也是把这些东西当作中国文化的。

中国娱乐文化对日本的影响到此为止了

但是同样遗憾的是，我觉得中国娱乐文化对日本的影响也就只限于此，没有办法再往上走了，哪怕在下面走得风生水起，但是没法再往上，原因超级朴素，上面的人没有这个觉悟，没有这个意愿。

在中国我们都知道，对于日本文化的影响，现在国内确实争议也非常大。一方面就像之前讲到的，在日本现在这样一个政治形势和态度之下，肯定会有越来越多的人认为日本文化的输入是一种文化侵略。

但是在同时显然还是有很多人相信，应该保持文化的交往。还有就是像我这样觉得应该把糖吃下去，然后把炮弹打回去的人。大家虽然吵得很厉害，但在吵架的时候，我们是在争论这样一个问题，保持大脑的运作，防止自己僵化。

没有日本媒体认真讨论中国文化作品的议题

但是，你有看到过任何一个日本主流媒体或者是影响力比较大的，关于政治社会问题的自媒体，主动认真讨论过这个问题吗？他们根本就不会去想，或者说刻意地不去想。现在的日本年轻人，他们喜欢中国的娱乐文化，那这个是不是能够成为中日关系改善的契机呢？本来应该去想的，但是没有人去想。

所以我说确实中国人心肠比较好，我们经常会努力地去抓住一些机会，哪怕很小的机会去创造中日友好的气氛。

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我们也会很热心地讲，你看中国年轻人很喜欢日本文化，说明中日关系还是很有希望的。这就是我们以往很多年的态度，但我觉得日本这方面确实要差一些。

其实如果有意识要改善中日关系，那像原神、罗小黑这些在日本民间都有现成影响力的东西，主流媒体随便找一个来夸一下，那绝对可以引导民间对中国看法的转变。

当然我这里要补充一下，我不觉得中国心肠好是坏事，个人做事也许可以很灵活，但是对于一个要长期发展的国家来说，保持一种健康向上的精神风貌还是很重要的。

而日本为什么做不了呢？我觉得这里面还是有很根深蒂固的精英思想在作祟。首先在部分文化精英的心目当中，他们已经把ACG文化当作是日本民族独有的文化。而当中国向日本反向出口ACG的时候，他们会本能地觉得不是好事，是山寨，是偷窃，甚至更夸张一点，是一种僭越。所以这个时候精英反而有更强的危机感，而不会想到这个其实是改善中日关系的契机。

其次就是一些文化精英他们也看不上本国的年轻人，他本来心里就觉得遍地游戏宅男追星腐女已经国将不国了，结果看到这些年轻人还喜欢中国的产品，那就更觉得这是数典忘祖，批判都来不及，哪里还想到要去鼓励。

所以我们看，一方面游戏宅男和追星腐女，如果放到个人的层面，他们的确会有各种各样的个人问题。但他们有一点好，就是他们思想受到的束缚也会少一点。他们本能觉得中国产品好看、好玩、好用，于是就用了，没有什么心理上的顾忌。

但是另外一方面，精英人士就会想得很多。对他们来说，更重要的是去维护小团体的伦理和规则。这就导致游戏宅男和追星腐女的生活反而更接近中日关系的现实，但是他们是不可能自觉地去表述这一点的，而且他们也没有什么话语权，而有话语权的人群，因为他们太高雅了，所以反而会剥离现实。

这个矛盾的背后，其实就是日本国内阶层分化的问题，它只能靠日本自己解决，我们中国再怎么努力也是没有办法的。