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第一届“中国华服日”之后，网友们对“华服”这个名字有很多争论。相对来说，“汉服”这个名字的意味就显然清晰许多，除了容易被人误解为汉朝的汉，几乎就等于是汉族的汉。 叫汉服还是叫华服，一个名字而已，真的这么重要么？
绿/紫/绿+紫的用色在古今中外幻想题材的漫画、动画、真人电影中，都发挥了色彩作为视觉线索来建立人设、推动叙事和烘托情感等潜移默化的作用，而且多数情况下是种专属的反派配色，让我在其登场时就抱有这样的心理预警——这个角色，可能有毒。
美国社会有奴役和压迫黑人的悠久历史，美国的滑稽歌舞表演在很长的一段时间里讽刺和侮辱了黑人群体。所以出现了“不能涂黑脸”的政治正确。这一切都是美国人自己的事情，和其他国家的人没有任何关系。今天很多国家都还保留着把脸涂黑装扮黑人的活动和表演。
我感觉导演林超贤是憋了多少年的气啊，要把他以前想拍没拍、全被美国人拍掉的大片全部融入到一部作品里——《黑鹰坠落》《拆弹部队》《狂怒》《速度与激情》……以前批评家都说国产片学不到好莱坞精髓，现在一家伙把好莱坞大片都给变成普通素材了，就问你怕不怕？
我们的民族戏曲在国外的演出盛况和演出评论，国内媒体的报道还是太少。我们不仅要增强我们的专业自信、职业自信，而且要增强我们对民族文化、民族戏曲艺术的自信，多做这样的报道，不要把报道的重点总是搁在外国大片、外国团体的炒作上。
和前三段相比，生活在当代的张果果是理想缺失的一代。这位清华学子最大的职业挑战是帮广告公司搞定一个奶粉客户，最大的道德挣扎是是否介入两个只有英文名字的外企老板之间的政治斗争。也许在《无问西东》导演李芳芳的眼里，过去的时代是更美好的，有着理想而纯粹的高贵。
传承星战系列的一贯风格，“最后的绝地武士”是一部故事笨拙但却极富娱乐性的电影。比起之前的几部续集，这次情节里多了些转折和复杂度。星战电影从不需要讲究逻辑，它更应被归为幻想片，而不是科幻片。我对"The Last Jedi”有十个疑问：
近来外媒一惊一乍，动辄“中国威胁论”，不值一哂。但笔者想感慨的是，几百年前对中国的“脑残粉”时光，竟然这么快就被西方人忘在脑后了。无论文艺复兴时期还是此后的洛可可美术，其中均不难觅见中国美术风格的芳踪，而这一风格又很大一部分藉由瓷器的贸易传至欧洲。
阿倍仲麻吕与安倍晋三真的是亲戚。不仅如此，日本历史中赫赫有名的阴阳师安倍晴明，与安培晋三及阿部仲麻吕同样有亲戚，同出一个家族。只是谱系上分别更早，安倍晋三与阿部仲麻吕之间的关系更为紧密一些。有人说安倍晋三是安倍晴明的子孙，其实是误传。
“魅力电影”这个词指的是展示激情或独特场景、而非以复杂的故事情节取胜的电影。新版《东方快车谋杀案》就应被视为投入丰富资源打造而成的“魅力”电影。此外，在视觉和戏剧效果上拿布拉纳和此前的电影版所展示的波洛进行一番对比，也是一件乐事。
11月9日上午，国家主席习近平在人民大会堂为来访的美国总统特朗普举行欢迎仪式。大会堂内，钟磬齐奏，铿锵其鸣，乐师身着汉服，演奏古老的编钟、编磬、瑟、萧、笛、笙等传统乐器，引得特朗普一行驻足观看，深为赞叹。这些乐器，属于中国古代雅乐所用的“八音”。
你会看到春晚的变化其实也是中国电视技术的变化。比如剪辑速度、屏幕、现场灯光等等都在变化。这背后隐藏了非常多的因素。当我们把年份打破，把每一秒按照颜色来排列的时候，这就是整个春晚的色彩。
70年代三大军区联合测绘留下的标记，是旅行者能得到的少有帮助之一。杨柳松在书里说他曾在此处想象当年会师的情景，感叹“他们才是英雄，后人只是按图索骥”。片中几乎每个镜头都是实景，为了保证生动灵活，剧组甚至养了一头狼！
为了响应曲艺界创新的号召，过去十几年来每年都有大批量的新编历史剧平地起高楼式的出现，给了更多曲艺界的从业人员一试身手的机会。但由于各种原因，在新戏的策划、排演和推广方面走入不少误区，造成了新戏良莠不齐的局面。
我们任何人都不希望13亿中国人一听到“主旋律”，就有一种“政治命题，与我无关”的感觉，这是不对的。《启航》的创作目的，就是追求党内党外的团结一心、互相聆听、互相理解，不能政府想政府的事，百姓想百姓的事。
所以野生设计表面好像很猎奇，但这些外表都不是它的重点。它的重点其实是我们人民群众在漫长的生活的实践里面，总结出来的各种各样的很实用很务实的生存智慧。他们以一些最基本却又被我们忽视的设计逻辑，巧妙地利用有限的材料和空间来服务于日常生活。
《战狼2》大火，但中国电影的美术与概念设计水平，与好莱坞依旧存在着一定的差距。电影工业需要的正是工业设计的助力。因为每个飞船、城堡、星球虽然不需要被真正建造出来，但至少在电影里要让大家相信它是真实的，是以往或未来工业科技能触碰到的实体。
一只碗可能具有双重性质：既可以拿来观赏，也可以拿来装饭。但如果不说清楚，人们可能就不知道该观赏它还是该使用它。葛宇路的展览无疑就是这只碗，它体现了现代艺术的一种倾向：如果艺术家不特意说明这个行为是一次行为艺术的话，观众就没有办法自己作出区分。
海航新一代制服由著名设计师劳伦斯·许设计，在巴黎时装周上亮相后吸引了许多人的注目。海航的设计并非首创，2015年台湾中华航空就携手金像奖最佳服装设计的张叔平为其设计空乘制服。 对比这两版的大师作品，不难发觉大家对于中国风的理解差异。
