6月17日，在第26届上海国际电影节“电影发行新生态”论坛上，和之梦公司创始人、纪录电影《再会长江》的导演竹内亮参加了论坛。作为日籍导演的他，在主持人介绍其“来自日本”后，“纠正”道：“我不是来自日本的，我是来自南京的，我现在住在南京。虽然我的祖国是日本，但我现在住在南京。”

在被问及日本的电影发行模式时，他结合自身的经历进行了回答。他提到，他的纪录电影《再会长江》于4月12日上映时，正好与动画电影《柯南》同日上映。他回忆说：“我受打击了，这怎么办，和这么大的IP同一天上映，我的排片被它抢了。”但他指出，由于日本采用分线发行模式，《再会长江》结果并没有受到很大的影响。

他表示，日本有约四五百家影院，3700块银幕，《再会长江》最开始只在10个影院上映。负责发行的角川公司采取的战略是先在大城市的少数影院上映，再向全国扩散。得益于此，《再会长江》从一开始就有80%到90%的高上座率。有了这些优秀的数据，发行公司再逐步与更多影院谈判，先给影院负责人观看影片，再扩大上映范围。竹内亮提到，他刚刚收到邮件，又有一家影院决定上映《再会长江》。

他指出，中国与日本在电影发行上的差别很大。日本较小的影院总数让发行公司可以逐一联系影院上映。同时，他提及自己在日本路演的经历，发现日本的每家电影院在风格、装修和上映影片上都有所不同，使得影院自带粉丝群体，不需要额外的宣传。《再会长江》的很多观众是在不知道这部影片的情况下，因为是影院粉丝而去观看的。

他总结说，中国影院以后需要细化，培养影院的粉丝而非影片的粉丝，让观众来到特定影院就能看到自己喜欢的内容。

在被问及如何利用互联网短视频进行影片的营销发行时，竹内亮坦言，这是他一直在思考的复杂问题，对他来讲是二者互补，用两种形式来“抢大家空闲的时候”。

比较短视频和电影制作，他表示，电影创作充满着风险，很多人看来是一场“赌博”，即使他认为，不应如此看待电影这一“健康有正能量的东西”，他自己也在探索对此该怎么办。

他坦言，在中国制作电影的过程遇到了很多困难，需要很多运气最终才能上映。而很多年轻导演没有资源，即便好的电影作品拍摄出来也无法上映，不如去做短视频。

他表示是自己是因为热爱，才愿意去承担风险，也能理解为什么很多年轻创作者选择转向更容易快速获利的短视频与短剧。

他认为，创作者在短视频与电影两种形式之间需要做好平衡。从自身拍摄纪录电影的经验出发，他指出，纪录电影和文艺电影之所以难以吸引观众，主要是因为缺乏强大的IP影响力。反之，以今年上映的宫崎骏电影为例，即使不进行任何宣传，也能凭借其强大的IP获得高票房。

然而，纪录电影和文艺电影往往缺乏这种知名度，即使质量上乘，也难以吸引观众。竹内亮表示，中小电影创作者可以通过制作短视频来宣传长片，以提高观众的兴趣和参与度。他本人在推广《再会长江》时也采用了这种策略，通过影片片段的短视频吸引观众，其中一部分可能会去影院观看。